中國KTV市場在虧損
按照統計數字，今年上半年，中國KTV數量迅速減少。從1月到6月，全國共有2000家卡拉Ok俱樂部關門大吉。2020年由於新冠病毒大流行，KTV客流量減少了70%——80%。新KTV場所的登記數量同比減少41.3%。
中國社會科學院人口與勞動經濟研究所研究員王智勇認為，雖然KTV最流行的時間是在過去10年內，但卡拉Ok不會從中國人的生活中徹底消失。他說：
“我覺得應該不大可能完全消失。因為KTV是人們一種很重要的娛樂方式，KTV存在在中國也有好多年了。最鼎盛的時期大概是從2008年到2013年，所以它有很好的群眾基礎。而且，人們也很樂意接受這樣的一種娛樂的方式”，王智勇告訴俄羅斯衛星通訊社。
截至2021年3月，中國有6.4萬家KTV場所。 數字不小，但在2014年最風行時，KTV場所的數量要多一倍。 而且，雖然從表面看，新冠病毒大流行是導致KTV行業崩潰的原因，但實際上，KTV的受歡迎度下降早就顯露出來了。《中國音樂產業發展總報告》表明，僅在2016年，KTV的數量就減少了將近60%。那麼，中國人曾幾何時最愛的娛樂場所為何開始失去客戶了呢？
從卡拉OK俱樂部到KTV場所
在回答這個問題之前，讓我們先回憶一下KTV是如何進入中國的。為此，我們將再往東走一點。去日本。正是在1971年，當時旭日之國深受西方文化的強烈影響。年輕人沈迷於音樂。那些年的日本青年自我娛樂的一切就是聽著自己所喜歡歌手的歌曲在酒吧中聚會。
卡拉OK很快風靡全世界，但由於發明者沒有獲得專利，因此他的名字一直不為大眾所知，只是在1990年代才開始出現在媒體上。
根據日本卡拉OK協會的統計，在卡拉OK最流行的時候，有超過60%的日本人使用，行業的年銷售額達到160億美元。
20世紀80年代初，中國在宣佈實施改革開放政策後煥發出新的生機。人們對娛樂的需求日益增長。正是在那時，中國大陸第一家卡拉OK廳在廣州東方賓館悄然開業。
“KTV是在日本比較早盛行起來的，而日本的文化跟中國有非常密切的關係，有很多文化是相通、相似的。此外，中國文化中有很多是跟唱歌有很大關係的。而且，中國人喜歡聚會。早些年很流行在聚會的時候先一起吃飯、聊天、喝酒，之後就去KTV消遣一下。KTV正好符合人們喜歡聚會、交流的習慣”，王智勇回憶道。
據北京市文化局統計，1993年9月，北京市登記的卡拉OK廳有282個。 到1995年，已經出現了1400多個卡拉OK廳。
“另外一個主要的原因是，從90年代後期以來，中國的城鎮化大大加速，城鎮化過程中人們的工作壓力加大，競爭壓力也很大，所以人們需要有消遣的地方，有一個釋放的方式，那麼唱歌就正好可以釋放人們的緊張壓力”，王智勇認為。
那時的中國樂壇也蓬勃發展。 KTV行業發現了金礦，得以迅速發展。 正是在當時，湧現出諸如麥樂迪、寶樂迪以及K歌之王等許多品牌。
中國人不再對KTV感興趣？
從1995年到2014年，KTV行業處於20年發展的高峰期。 然後人們對它的興趣逐漸開始消退。
王智勇認為，KTV風靡度下降的一個原因與互聯網的發展和專門應用的出現有關。這些APP應用可以讓人在家裡，甚至坐在公園的長凳上，就能安排一場KTV聚會。
“隨著智能手機上很多APP應用的發展，利用手機的一些程序，或者利用互聯網電視都能夠實現在家自己進行KTV娛樂。去KTV店裡進行娛樂，這種方式是相對比較昂貴的。因為去KTV有更好的環境、配套服務，它佔用相應的資源，所以消費是比較昂貴的，一般人也不可能經常去KTV”，王智勇向俄羅斯衛星通訊社介紹說。
據七麥科技（Qimai）移動市場分析師的數據，流行的卡拉OK應用“唱吧”的下載量超過1.5億，在應用商店（AppStore）中有近7萬條評論，平均評分為4.9分。 此外，王智勇指出，現代科技不僅讓人可以足不出戶組織卡拉OK，甚至還能讓人成名。
“而更重要的是通過互聯網、手機，還可以把自己所唱的很多東西做一些加工處理，放到網上去吸引一些觀眾”，他指出。
在2018年，KTV行業又遭受了一次打擊。 中國音像著作權集體管理協會發佈公告，要求KTV終端經營者下架6000多首音樂作品。其中大部分都是那些年最流行的歌曲。 例如，陳奕迅的《十年》、《K歌之王》、《明年今日》，張惠妹的《聽海》、《我可以抱你嗎》、鄧紫棋的《泡沫》、信樂團的《死了都要愛》等。
然而，KTV擁有一切機會在新冠病毒大流行和版權鬥爭後幸存下來。 然而，事情變得不同了。 它只是過時了。 在20世紀90年代，人們缺乏集體娛樂的機會，在聚會上一起唱歌可能是最好的選擇。 然而，在娛樂機會無窮盡的今天，KTV的吸引力變得越來越小。
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