總體上，對於現代藝術來說，2020年非同尋常。世界範圍內的展會都關掉了，或者轉入在線方式，拍賣行也同樣進入了網絡。據《巴倫週刊》援引ArtTactic報告信息，與2019年相比，甚至大型拍賣行中的佳士得、菲利普斯和蘇富比也下滑了26%。
2019年，這些拍賣行在世界上的總銷售額已在下降，達19.8%。因此，把市場頹勢歸咎於新冠大流行並不公正。此外，從各國統計可以發現，主要是美國和英國這些市場主流出現了下降。同時，香港在藝術品市場的銷售份額，起碼從2017年開始一直都在增長。蘇富比2020年報告對此已有佐證。
2020年，香港三大主要拍賣行的銷售額僅下降了2.2%。與紐約的24.1%和倫敦的36.9%相比微不足道。其結果是，香港在世界現代藝術市場上的份額增長了23.2%，歷史上首次超過了倫敦。
獨立藝術家柯建東評論道：“香港早在八九十年代就進入了藝術領域，並且多年來都站在中國當代藝術的前沿。就像經濟金融或者其他領域一樣，香港較早地就成為了國際文化藝術交流的一個窗口，這使得他本身具有得天獨厚的優勢。同時在與藝術機構合作方面，早期在香港也有像巴塞爾藝術展等比較重要的當代藝術活動，包括香港的拍賣市場對中國來說也是較早的平台。所以香港在早期就有很好的藝術積澱，包括比較成熟的運作體系和推廣模式，這些都奠定了他在國際上處於較高的高度。”
他說：“我們可以看到2020年的巴塞爾藝術展被取消，那麼未來在藝術的模式上可能會出現新的變化。特別是對當下的中國而言，無論是政府還是全民意識都對文化和藝術有著較強的需求。政府對這方面的積極性也比較高，包括粵港澳大灣區政府在今年也非常重視文化藝術的推廣。所以我個人認為在未來藝術市場會有一個比較好的發展趨勢。”
值得注意的是，香港拍賣行2020年銷售的現代藝術作品中，中國藝術家的作品要更為昂貴。蘇富比三幅最為昂貴的作品作者是中國藝術家張裕、趙曉剛和趙無極。
擁有自己畫廊的柯建東強調，國際上對中國藝術家的興趣很高。
他說：“雖然早期西方對中國的當代藝術和傳統藝術都不太瞭解，但是我還是看好今後我們在國際上的影響力和知名度。因為我經營過個人的美術館，接觸過很多來自世界各地的參觀者。比如像來自文藝復興發源地佛羅倫薩的客人。他們就對東方以及東西方元素結合的藝術有著濃厚的興趣。由於意大利在古典藝術中已經奠定了足夠高的高度，反而東方元素對他們來說一直都是神秘的文化。所以我認為隨著文化的輸出和國際間交流的加強，中國當代藝術在全球會越來越受到重視，而且未來藝術發展也會更加偏向東方。”
因此，香港吸引著世界主流拍賣行、收藏家以及2013年開始的巴塞爾藝術展並非毫無緣故。需要指出的是，今年此展還將舉行，儘管是以在線方式。