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中國動畫導演於水：經典作品是創作根基和持續研究的對象
中國動畫導演於水：經典作品是創作根基和持續研究的對象
俄羅斯衛星通訊社
俄羅斯衛星通訊社莫斯科11月3日電 中國動畫導演、動畫片《浪浪山小妖怪》的導演和編劇於水在第20屆莫斯科大動畫節期間接受衛星通訊社採訪時表示，經典作品既是創作的根基，也是持續研究的對象。 2026年11月3日, 俄羅斯衛星通訊社
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《浪浪山小妖怪》為動畫短片集《中國奇譚》的衍生動畫電影，講述了小豬妖、蛤蟆精、黃鼠狼精、猩猩怪在組成“草根取經團”後開始踏上一段跌宕起伏的西行冒險之旅的故事 ，其中部分內容以《西遊記》為背景講述底層妖怪的職場生活。 他表示：“過往眾多經典的《西遊記》題材動畫作品，是我們本次創作重要的養分。正是因為已經誕生了大量以孫悟空、取經團作為主角的優秀作品，才使得從妖怪的視角重新解讀《西遊記》這件事具備獨特的價值。這些經典作品既是我們創作的根基，也是我們持續研究的對象。” 於水說，這部影片本身擁有多層表達：表層的劇情、喜劇橋段與動作場面，是不同文化背景的觀眾都可以直接感知的。至於故事內核能夠被挖掘、共鳴到怎樣的深度，中西方觀眾之間，確實會因為文化底色的不同，產生理解程度上的差異。 於水，1978年出生於山西省太原市，畢業於山西大學計算機系、北京電影學院動畫學院，動畫導演、編劇。北京航空航天大學新媒體藝術與設計學院教授、數字動畫藝術系主任、碩士生導師。代表作品包括《中國奇譚·小妖怪的夏天》《浪浪山小妖怪》《禽獸超人》等動畫影視作品，曾獲德國漢諾威國際電影節最佳藝術創新獎、上海電視節白玉蘭獎最佳編劇獎等國內外獎項。 第20屆莫斯科大動畫電影節於10月23日至11月2日舉行。入圍2026年各競賽單元的有來自全球40個國家的400部影片，其中包括中國作品。由李文愉執導的動畫電影《燃比娃》最終獲得最佳動畫長片獎。由於水執導的動畫電影《浪浪山小妖怪》以“傳統與幽默的大膽融合”而獲得評委會榮譽證書。由陳曦執導的動畫電影《小雪》“以詩意視角呈現複雜親子關係”獲得評委會特別提名。
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中國動畫導演於水：經典作品是創作根基和持續研究的對象
俄羅斯衛星通訊社莫斯科11月3日電 中國動畫導演、動畫片《浪浪山小妖怪》的導演和編劇於水在第20屆莫斯科大動畫節期間接受衛星通訊社採訪時表示，經典作品既是創作的根基，也是持續研究的對象。
《浪浪山小妖怪》為動畫短片集《中國奇譚》的衍生動畫電影，講述了小豬妖、蛤蟆精、黃鼠狼精、猩猩怪在組成“草根取經團”後開始踏上一段跌宕起伏的西行冒險之旅的故事 ，其中部分內容以《西遊記》為背景講述底層妖怪的職場生活。
談到動畫片《浪浪山小妖怪》，於水說：“在中國傳統神話體系當中，妖怪形象不勝枚舉，而《西遊記》無疑是其中最具代表性的文本。以往圍繞《西遊記》的故事創作，大多以取經團作為核心主角。於是我們嘗試轉換視角，把鏡頭對準那些籍籍無名的底層小妖怪。這個敘事角度足夠新穎，能夠給觀眾帶來不一樣的觀感，想到這個切入點的時候，我本人是非常興奮的。”
他表示：“過往眾多經典的《西遊記》題材動畫作品，是我們本次創作重要的養分。正是因為已經誕生了大量以孫悟空、取經團作為主角的優秀作品，才使得從妖怪的視角重新解讀《西遊記》這件事具備獨特的價值。這些經典作品既是我們創作的根基，也是我們持續研究的對象。”
於水說，這部影片本身擁有多層表達：表層的劇情、喜劇橋段與動作場面，是不同文化背景的觀眾都可以直接感知的。至於故事內核能夠被挖掘、共鳴到怎樣的深度，中西方觀眾之間，確實會因為文化底色的不同，產生理解程度上的差異。
但他同時表示：“我認為全球的觀眾都能看懂這個故事，只是大家所能體會到的深度會有所區別，中國觀眾往往能夠理解得更加深入。我們曾經帶著影片參加法國昂西國際動畫電影節，觀察過現場海外觀眾的反饋。整體來看，他們完全能夠看懂故事，現場反響也十分熱烈，甚至在我看來並不算特別好笑的喜劇橋段，都收穫了很熱烈的笑聲。”
於水，1978年出生於山西省太原市，畢業於山西大學計算機系、北京電影學院動畫學院，動畫導演、編劇。北京航空航天大學新媒體藝術與設計學院教授、數字動畫藝術系主任、碩士生導師。代表作品包括《中國奇譚·小妖怪的夏天》《浪浪山小妖怪》《禽獸超人》等動畫影視作品，曾獲德國漢諾威國際電影節最佳藝術創新獎、上海電視節白玉蘭獎最佳編劇獎等國內外獎項。
第20屆莫斯科大動畫電影節於10月23日至11月2日舉行。入圍2026年各競賽單元的有來自全球40個國家的400部影片，其中包括中國作品。由李文愉執導的動畫電影《燃比娃》最終獲得最佳動畫長片獎。由於水執導的動畫電影《浪浪山小妖怪》以“傳統與幽默的大膽融合”而獲得評委會榮譽證書。由陳曦執導的
動畫電影《小雪》“以詩意視角呈現複雜親子關係”獲得評委會特別提名。
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